Les pavillons historiques de Lietzenburg retrouvent leur éclat
SUR L'ÎLE DE HIDDENSEE, EN MER BALTIQUE, LES TRAVAUX DE RÉNOVATION DU SITE DU LIETZBURG AVANCENT À GRANDS PAS GRÂCE À LA PEINTURE DE CAMPANGE OSMO.
Sur l'île de Hiddensee, en mer Baltique, l'une des constructions les plus remarquables et les plus connues est le Lietzenburg, érigé entre 1904 et 1905 par Oskar Kruse. Après s'être enrichi grâce à son commerce de bois à Berlin, Oskar Kruse décida de se consacrer à son plus grand passe-temps - la peinture - et de se retirer du monde des affaires. Dans le cadre de différents voyages d'études, il découvrit également l'île de Hiddensee et tomba amoureux de la nature intacte et de la beauté du paysage. Il transféra rapidement la propriété familiale sur l'île. Le Lietzenburg était destiné à devenir une colonie d'artistes. Après la mort d'Oskar en 1919, son frère Max et sa femme Käthe Kruse héritèrent de la maison et l'utilisèrent comme "Pension Lietzenburg" jusque dans les années 1940.
En 1949, l'université de Greifswald reprit le bâtiment et le géra comme maison de repos jusqu'en 1989. Après la fin de la RDA, la propriété fut rétrocédée à Max Kruse (le plus jeune fils de Max et Käthe Kruse). Ne trouvant pas d'utilité à cette villa, ce dernier finit par la revendre. Après une longue période d'inoccupation, le Lietzenburg et son terrain sont finalement tombés entre les mains d'Angelika et Claus Beneking au début du 21e siècle. Le bâtiment fut rénové et est désormais à nouveau utilisé comme maison d'hôtes.
Sur le site du Lietzenburg se trouvent actuellement six cabanes historiques en bois. Trois de ces cabanes pavillonnaires ont environ 100 ans et ont été construites au début des années 1920 par Max et Käthe Kruse afin de répondre à la demande croissante d'hébergement. Il est fort probable que Käthe se soit inspirée de la colonie d'artistes tessinoise du Monte Verità. C'est là qu'elle vécut et peignit à partir de 1904 avec deux de ses filles, d'abord dans l'une des "cabanes de lumière et d'air", comme la typique Casa Selma qui existe encore aujourd'hui et qui faisait partie du concept de la communauté étroitement lié à la nature. Puis, jusqu'en 1909, dans la petite tour désaffectée de chasseurs d'oiseaux de Roccolo, sur le terrain environnant. Ainsi, ce sont justement les trois pavillons Kruse qui établissent un lien intéressant entre le Lietzenburg et le Monte Verità, ce qui a permis à Max et Käthe Kruse de se rapprocher un peu plus de la vision d'Oskar d'une île d'artistes.
Les trois autres pavillons en bois ont été construits dans les années 1950-1960 par l'université de Greifswald pour héberger et nourrir ses employés et invités. Après que tous les pavillons aient résisté assez longtemps aux intempéries à l'extérieur, le projet concernant les cabanes du Lietzenburg a démarré à l'automne 2019.
Tout d'abord, il a fallu réparer les dommages causés par les intempéries sur les toits et les fondations, puis les façades en bois décolorées, ainsi que les portes et les cadres de fenêtres - c'est ici qu'Osmo est intervenu. Grâce à ses composants inoffensifs - à base d'huiles et de cires naturelles - et à sa protection durable contre les rayons UV et l'humidité, la Peinture de Campagne Osmo s'est avérée être la peinture de rénovation idéale. Les cadres de fenêtres et les portes ont été peints en 2708 gris gravier, une façade de cabane en 2308 rouge basque. Pour les deux autres cabanes historiques, quelques échantillons de surfaces conservés dans leur état d'origine ont permis d'identifier un "bleu marine-vert-gris". Comme les teintes de la Peinture de Campagne sont miscibles et qu'il existe presque toutes les teintes RAL et NCS, il a été possible de réaliser une teinte spécifique correspondant exactement à la teinte d'origine.
Aujourd'hui, les trois pavillons historiques de Kruse ont retrouvé leur éclat original et sont parfaitement protégés contre les intempéries. L'année prochaine, les travaux de rénovation se poursuivront sans relâche et la construction des trois pavillons plus modernes a déjà commencé - l'utilisation future des pavillons demeure toutefois incertaine.
Photos: Claus Beneking
